第28章 腹黑的师徒俩（2 / 2）

“另外，其中最重要的就要数材料了，现在很多烧瓷匠，他会采用新的材料。”

“但如果我们要做这些古玩的仿品，是绝对要保持老料的传统，只有这样做出来的颜色形状质地通通才会一样。”

“再然后就是做旧，只不过这个等你烧制出来之后我再教你，很简单属于我这一支独门的绝活。”

“接下来你看我做。”

江游郑重地两个点头：“放心吧师傅，我一定好好学。”

“我们第一步跟其他家都不一样，首先是要进行烧窑，把窑内的温度提上来，也叫做三还原。”

“跟古法的还原烧相比是经过了改良。”

说完之后郭爷爷开始烧窑，紧闭了院门之后，开始准备起了主要的原料，其中主要包括瓷土、石英和长石等。

这些原料需要经过粉碎、筛选和混合等工序进行处理。

把这些原料混合到一起，就形成了所需要的专门烧瓷土。

“前面的这些都可以算作是准备工作。”

说到这里时郭爷爷才抬头对着江游说道。

“在真正进行拉坯塑形之前，你一定要想清楚自己要做什么。”

洗了个手，顾爷爷回到厢房里，没一会就拿出来了一个用黑布包着的东西。

“这是定窑白釉刻花直颈瓶，高22cm，口径5.5cm，足径6.4cm，这些数据绝对是一分都不能差。”

“瓶平口外折，颈细长，圆腹，高圈足外撇，腹部刻螭龙穿花纹饰，它的外形花纹，也都需要你牢牢记在脑子里。”

“这些话我只跟你说一遍，此瓶造型优美，胎体洁白，螭龙纹刻画得矫健生动，刀工遒劲有力，线条自然清晰，为定窑的上乘佳作。”

仔仔细细地打量了一番之后，郭爷爷开始动手，首先是拉坯将它拉出了大致的形状，然后再对成型之后的器物进行细节上的修正。

“这一步修正例如表面边角，最主要的是测量的数据。”

“做完这一切，才能够算是一个比较合格的成型瓷坯。”

“接下来成型完成后的器物，需要进行干燥处理，使其内外逐渐失去水分，古人常用的方法就是自然阴干。”

“但科技改变生活这句话确实没说错，我们可以使用小型的风箱，它跟自然阴干效果一样，只不过速度要加快很多。”

一边说，郭爷爷一边将瓷胚放进了边上的一个小型风箱里。

“来，接下来你跟我一块做。”

从这一刻真正确认，江游把这些东西记住之后，郭爷爷才敢让他上手，才会动手去教他。

前世的江游本身就是这方面的行当大师，所以做这些最简单不过的工作，简直不要太手拿把掐。

他还故意做坏了一个，可即便如此学习的速度都让郭爷爷瞪大了眼睛。

整体下来眼准手稳心态平，这就已经是极其难得的了。

“烧制是整个瓷器制作过程中，最重要的环节，它决定了瓷器的质量和外观效果。”

“既然你小子在这方面做得不错，那就可以再提高点质量。”

“宋朝的汝窑定窑，无论放在哪里都极其好卖。”

“这些瓷坯，差不多等到后半夜就能够进行烧制了。”

郭爷爷冲着江游眨了眨眼。

这老东西心还挺黑，原本他只不过想做个一件两件，毕竟力所能及。

可看他这个意思，不让自己带个四五件去，恐怕都不会善罢甘休。

趁着这个时间，我跟你讲一下烧制的方法有大概几种：

“第一种，高温瓷，高温瓷是指将瓷器在高温环境中进行烧制的方法。这种方法烧制，出的瓷器骨质坚实、致密，表面通常呈现出光亮的釉面。”

“烧制温度一般在  1200℃以上。”

“第二种是低温瓷，低温瓷是指将瓷器在相对较低的温度下进行烧制的方法，这种方法烧制出的瓷器多为亮彩艳丽、色调鲜明。”

“低温瓷的烧制温度一般在900℃左右。”

“第三种氧化烧，氧化烧是指将瓷器在氧气充足的环境中进行烧制的方法，这种方法可使瓷器呈现出明亮的釉色和纯净的质地。”

“第五种还原烧，还原烧是指将瓷器在含氧量较低的环境中进行烧制的方法，这种方法可使瓷器呈现出灰黑色的釉面和特殊的纹理效果。”

“第六种雾化烧，雾化烧是一种将釉料雾化喷洒在瓷器表面，在高温下使其融化覆盖的烧制方法。”

“这种方法可使瓷器表面，呈现出丰富的质感和艳丽的色彩。”

“前面不要怕做坏，你只有积累了足够的经验才能有进步，想当年为师我烧制第一件成品出来足足用了半个月，你应该要比我强一些。”

郭爷爷洗了洗手，直接把躺椅拉了过来就躺了下去。

虽然嘴上这么说，但他脸上的骄傲，江游哪怕是傻子都能看得出来。

就在等待的这段时间，郭爷爷从屋里拿出来了三本书，线装书看上去都很旧了。

“第一本是古玩最基本的常识，上面记录了我这半辈子以来所有的经验，各种古玩所需要注意的点。”

“第二本就是各种古玩的修复与保养。”

“第三本就是关于古玩各个朝代，最基本最不为人知的一些小细节。”

“千万不要小瞧了，这三本书有时候细节决定成败。”

江游虽然在点头，但他的心思早就已经飘在了这要烧的瓷窑上。

不过迫于郭爷爷一直紧盯着他，他只能捏着鼻子开始一页一页地去翻这些书。

但越看他的脸色也就越郑重，到最后身体坐得笔直。