第二百一十五章 引领华星推理浪潮！（求订阅）（2 / 2）

在他的思维里，在现在，要写一部真正优异的推理小说是很难的，甚至是比写玄幻这类相对于快餐一点的小说难上不少的，想要很有逻辑，同时又不那么充满其他案子的既视感的写出一本好推理，对于一个从来没有发布过推理小说的人来说，无疑是不可能的。

可当他读了手中这本之后，无疑消失了，他觉得他思维局限得有多离谱！

是的，他斯考是做不到，但不代表别人做不到，以自身的标准去衡量别人____

他大意了。

作为思点的大神，他懂一点推理小说的写法，也看过海量的推理小说。

但都不用太专业的人看，都知道，这是一部拿出来，就意味着要碾压一切的推理！

惊才艳艳！

一般来说，传统的推理小说（也称悬疑小说、侦探小说）都要有一个类似侦探或是警察这样的人物，要通过他们的视角，来展开并推动整个案件的发展。

但在《无人生还》这部小说中，没有侦探也没有警察......

此外，作者阿木木在叙事视角上也做了非常大胆的尝试。

他居然.......将全知视角与第三人称视角相结合，通过不同人物视角的转换，完成了整部小说的叙述！

这种模式在推理小说发展至今前所未见！

而且都不用试着写就知道，难度极高！

这一种形式一出现在他的面前的时候，作为一个文学工作者，他产生了发现能让行业焕发新生后的喜悦感！

甚至还会有跃跃欲试的感觉！

不止，各种感觉的堆积，斯考自写书以来，产生了已经多久没有过“饥饿感”，饥饿得想要把书一字一字糅杂的看完！

“我的天我的天我的天！”

斯考几个字兴奋的往外冒。

这些都只是一部分！

关键是，小说《无人生还》中虽然并不存在侦探这个角色，但看完整部小说后，我们就会清晰知道，其实每个幸存下的人物，都充当了一部分侦探的作用____

在第一个人物死亡后，小说引出了谁是凶手的这个问题，同时，对于杀人凶手的猜想和假设，也进一步激化了所有人之间的矛盾。

这种矛盾推动了故事的发展，代替了侦探的作用......

“这特么算是小说《无人生还》的一个大突破啊！”

“它......打破了传统推理小说的既定设置！”

斯考死死盯着小说作者栏后面的阿木木三字，心神震动！

现在他想说是自己大意了。

这完全是因为阿木木这货......

太恐怖了啊！

虽然这才第一天都还没过完，但斯考清楚，自己输了，输得扭都不得扭一下！

输得心服口服！

一向对市场把控很敏锐的斯考还明白。

所有人都低估阿木木了，包括留意书库，你竟然只给了阿木木这些推荐？你居然没把你今年的位置一次全华星推荐名额用给《无人生还》？

傻子吧你！

这种级别的作品，你不直接全星大推？

突然，斯考又想到他给总编的一阵保证。

像什么，我稳了。

我必不可能输这之类的。

“......”

斯考一阵蛋疼。

不输？

这小说，他就看一个开头，就知道自己输了呀！

在小说开头，阿木木就分别以几个人物的不同视角，介绍了故事的开始，而随着故事的发展，视角不断切换，小说更是向我们展现出了形形色色的人物以及各种各样的价值观

整个过程还有条不絮、节奏分明！

甚至，小说中还存在着大量对人物心理的描写，这些人物的内心独白增强了小说的代入感，使读者能够逐渐走进书中人物的内心世界，与他们产生共鸣......推理小说细腻得像是写实小说是的。

加上，华星大多数推理小说在每一章节中，都会通过某一特定人物的视角，带入故事当中进行叙述或描写。在视角转换上，一般也都是两个人物视角之间的转换。

而《无人生还》呢？

那是在多个人物的视角之间进行来回转换！

转换得还天衣无缝！

而之所以不使用这样的全知视角，斯考也是想明白了。

《无人生还》并不是因为不能用，或是逻辑上的不通，主要是因为这种叙事视角很难掌控，很容易造成叙事上的混乱.......

这方面的处理也太他娘的绝了！

斯考已经在思索一个问题了____

在当今华星文坛当中，推理小说虽然拥有广阔的市场与众多的读者，但一直都处于一个非常边缘的位置了，并且很难挤入主流文学之中。

这其中可能会有一些争议，但这种现象其实也很好理解，因为推理小说的模式感很强，有很多显而易见的套路，俗称被写透了。

不同于主流文学当中，作家们的文字都具有很强的思想性，推理小说给读者带来的，往往只是比较通俗的情感冲击，所以看起来，就好似推理小说作家的功力不如主流文学的作家似的。

但话说回来，其实文学种类没有什么鄙视链，每一个文学种类当中都有好的作品，也都有不好的作品。

为什么感觉近些年推理小说越来越边缘化了？

就是越来越少的好作品诞生了。

如同江郎才尽似的。

而这本《无人生还》的诞生，在斯考能有所看见的未来中，依然是一个里程碑似的作品。

这种处理推理小说的手法太先了！

简直标新立异！

比如，推理小说在写作手法上有一个很重要的要素，那就是悬念的设置。

好的悬念往往能激发读者的阅读兴趣，使小说的情节变得更加紧凑，达到扣人心弦的效果。因此，有没有精妙的悬念设置，是评判一部推理小说写得好与不好的重要衡量标准之一。

在小说《无人生还》中，阿木木设置了很多大大小小的悬念，其中包括小说情节上的悬念，以及人物背景故事上的悬念，这些悬念的设置方法都堪称是教科书级别式的示范，一场全新推理形式的示范！

其中最具标志性的一处设悬，最最让斯考记忆犹新的就是____

“十个小印第安人”这首童谣与餐桌上那十个小瓷人之间的关联！

堪称无敌的处理！

一首童谣一直贯穿小说的始终，预示着所有人物的死亡方式，而每当一个人物死亡后，桌子上的小瓷人就会莫名其妙地消失一个......

这种诡异的现象极具戏剧性，极大地增加了小说的可读性，而从另外一方面来说，这样的设置也会激发读者的想象，会让读者根据童谣里的内容，开始不断地猜想小说接下来的发展......

这简直是要给华星现在的推理小说家们，开一个大眼了！

以恐怖童谣的形式，预言似的杀人......

那么问题又来了，同样是人，这种点子他斯考怎么就想不到呢？

斯考唏嘘，第一次产生了他不如人的挫败感，同时不停地摇头，心神震动的下了一个结论：

“这本书，绝对会再次引领一场席卷华星的____”

“推理浪潮！”