第四百二十二章 是拯救，还是灵魂深处对爱情的渴望？（1 / 2）

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暖灯温馨的房间。

月光透过玻璃洒进，落在窗边的小野花上，光晕让野花有些莫名其妙的…红艳艳！

月色是冷，花朵是暖。

四溢的光芒把花朵淹没，似乎暗示着人物世界即将发生的变故。

镜头下，门上挂着的试衣镜的镜像中，梅艳邡扮演的阿静穿着一身居家服背对着镜头炒菜。

纵然没有拍摄正面表情，可举止的轻盈还是让观众感受到了阿静心情的松畅。

肢体传导是演员需要掌握的基本的表演技巧。

在这方面，梅艳邡本人因为歌手出身的缘故，经验不算足，做动作，往往会过于夸张。因此在拍摄这场炒菜戏的时候，吴导演亲自下场示范。

除此之外，拍摄中，为了让梅姑尽快领悟。

吴导演只好从身后搂住梅艳邡，手把手的指导，从后背、手臂、细腰到屁股，最后到腿，全都一一仔细的进行摸索纠正，这才有了荧幕上让观众未曾谋面就能够感受到角色的心情。

也是因为吴孝祖认真的孜孜不倦纠正，这才有了梅艳邡接下来出演关锦朋的《胭脂扣》时，对于如花这个角色的成功塑造，从而摘下了金马奖影后桂冠。

门外出现响动。

阿静莞尔转过头，嘴角含笑，“小美？”

荧幕内落针可闻，这时候镜头才对上阿静。

这个镜头很有意思。

阿静站在炒灶前，背景是深褐色，衬托出梅艳邡消瘦的脸庞。后窗是磨砂玻璃，隐约透出远景，呈现出黑暗的背景空间，窗框很窄小，被木条分割成“田”型，框中有框。

窗户在电影意向和隐喻中常常代表着希望和自由，吴孝祖则用水平与垂直的线条分割了这唯一的来源。衬托人物的深褐色背景也就被“堵死”了。镜头下背景密度减弱了半档光圈，立刻就显得压抑。

“小美是你吗？”

镜头下。

梅艳邡饰演的阿静笑容略微收敛，目露疑惑，最后又露出一抹宠溺，口中却责备道，“同你讲了多少次了，总是忘记带钥匙？”

随手把围裙挂在旁边的挂钩处，挂钩旁边挂着一幅艺术画框帕尔马韦基奥的《窗里的女人》！

这幅画实际经过掩盖。

因为年代的限制。这幅画它的表层图案只是为了掩藏真实的模样。英国国家美术馆根据复原结果，加以这幅画的场景暗示，女主角的身份可能是一个妓女。

梅艳邡饰演的女主，就是《窗里的女人》！

这个画，镜头定格了两三秒。

观众、电影人都没有反应过来，但林燕霓、亦抒、施楠生这几位有过旅英经历的文艺女强人则第一时间发现了这个“秘密”。

“阿静以前是个妓女？”林燕霓看向施楠生，语气却很笃定。

“前段时间，英国国家美术馆根据复原结果，推断《窗里的女人》画的应该是妓女。”施楠生凝目不离荧幕自顾自的讲。

这样再看，阿静去开门，似乎已经暗示着她的这个秘密要被揭穿！

厨房与客厅之间有着一个木框，梅艳邡站在框里，身后也是框。这里吴孝祖则用了一种类似于色彩画中画的构图。

地面也是冷暖分明的方块地砖，特写镜头下，她的脚错落行走。

手伸向门把拉开门的一条缝。

幽暗的走廊，空无一人。

“小”

说话间，突然一只手端着一盆小野花突然挡住了门缝。

在观众以为真的是小美的时候，突然一声粗鄙的话语传来，瞬间让阿静脸色大变。

“这么用力，夹这么紧做咩？我又不是第一次进门……桀桀……”

李钊基猛然推开房门，咧着笑目露嘲讽的托着一盆小花，“见你门外的这盆花不错，就当我送给你的礼物了哎哎，怎么，不欢迎你老公啊？”

“你想做什么？我们已经离婚了！我不想在见到你”梅艳邡慌张又愤怒的往后退。

“你说不想就不想？？我说你想！”李钊基眼睛侵略的环视房间，啧啧无赖的笑，“房子不错嘛，老婆！”鼻子嗅了嗅，“锅里还炖了菜？我好久没吃你做的菜了”

“我请你离开！你不要再纠缠我了！我们已经离婚了！你再乱来，我就报警了！”

“报警？”

李钊基手捏着锅里的菜放进嘴里咂摸，无赖气十足，“差佬也管不到我找自己老婆孩子吧？对了？小美呢？她应该长漂亮了吧？小美小美小美你在哪？爸爸来了……”伸着脖子，满屋的乱窜，随手把阿静的包翻开，拿出钱包里的钱后，皮夹子扔到一边，继续翻找，

“我所有钱都在这里，请你离开”看着对方翻走自己的钱，梅艳邡身子后退，望着身子冲着李钊基低声压抑的吼，“你不要在影响我的生活，我们没有关系了！”

“妈，我回来了。”

梳着双马尾穿着水兵月校服的张白汁背着书包走进屋。

“哟？小美回来了？来，爸爸抱抱”李钊基恶心的嘴脸迎上去，“现在小孩子十二三岁就可以处朋友，小美过两年就可以处朋友了……”

“小美，你进屋！”

梅艳邡好似一只母鸡的把小美挡在身后。小美此刻也好似一只惊慌的小鸡连忙逃进卧室。李钊基一捞，顺手拽下了小美的黄色书包。

“你不让我这个爸爸看女儿，不合适吧？”

“滚开！”

“呵呵，女儿走了也好？正好也方便我们两个亲热！”李钊基手挑着书包，淫笑的朝着梅艳邡扑过去！”