第三七一六章 离开师父真不行（1 / 2）

张天元想要通过旁人暗中提醒自己的徒弟刘金宝，让他不要继续受骗。

        只可惜啊，刘金宝钻进了钱眼里，根本就没明白自己师父的一番苦心啊。

        洛杉矶老头子的出现确实很突然，做法又有点唐突，仿佛是横空里杀出的程咬金，让刘金宝没思想准备。

        所以对他的善意没放在心上，也就没改变他跳进陷进的结局，可是有老头的出现，却出现了意外的转折。

        在人堆缝隙里，刘金宝找到了黑人摊贩，他还是很热情，满脸遗存奸诈的笑，仍旧没把大件带来，又一次让刘金宝白等了。

        没想到，黑人摊贩虽然没多少学问，看上去很诚恳朴实，却有某些生意人的天性狡诈的特性。

        他故意不把货物带来，是一个阴谋，为了引刘金宝入瓮。

        他无奈的强调老理由后，用心良苦的说：“要我说，刘老板，你还是抽空到家里去看吧。”

        几天的交流和铺垫，已经大大的吊起刘金宝的胃口，黑人摊贩估摸火候到了，所以重新提出了邀请；

        刘金宝很爽快的答应了，要了他的电话，才知道他竟是旧金山的市民，而不是某个小镇的可怜镇民。

        他当即就跟着黑人摊贩去了对方的家里。

        终于见到了他期盼已久的宝贝——黑人摊贩藏在床底下的大件瓷器。

        摆到茶几上的是三件青花瓷器：一件四爪云龙纹的青花尊，一件青花大梅瓶，一件青花大蜡台，还有一件有点脱釉的宋代单色釉罐。

        瓷器兰花花的摆了一桌子，确实都是大家伙，渐渐够档次！

        那件云龙纹青花尊完好，口很大，底部反而小一些，是元代瓷器常见样式。

        尊手感重，古玩行常说打手，就是那感觉。

        它内外施釉，外表秞水偏白，青花发色还可，绘画不算拙劣，但跟真品没法比；表面有麻坑，麻坑突起部分比较脏，我弄不清为何如此，其实是用皮件或其他东西打磨的缘故。

        底部圈足无釉，比较黑，似抹了油污。

        这是做旧常见的现象，跟外行人想象中老物的状态吻合。

        青花梅瓶也是大家伙，是图录上的样式，早期的接胎制作工艺，非常扎眼；看似可惜，胎没结好——接口留有十几厘米长的缝子连接一圈稍微凸起的接胎痕。

        也是圈足无釉，元代小收口样式，绘画风格仿元代，底部处理与尊异曲同工，不同的是梅瓶秞水偏青。

        蜡台更是个大家伙，跟图录上的造型一样，平面剪影如同琴的造型，有错台有收腹，六棱形，手头较轻，胎不坚密，做了一个大裂，过底部往上延伸十多厘米，宽圈足砂底，处理手法与那两件大同小异。

        这类假货是九十年代早期仿品，因为元代瓷器直至二十世纪八十年代才被发掘并迅速走红，仿造他们当然不会太早。

        从秞水的处理上，三件瓷器都缺乏光泽，底部都做旧，黑乎乎或弄的红红的，如果大片的红斑，冒充火石红。

        有经验的朋友知道，老瓷器几乎没有黑乎拉碴的恶心样，因为生活中，即使腌鸡蛋腌咸菜，把罐子或其他器物放置在土地上，农村的屋子里不是猪圈，没那么潮湿，不会把底部污染得不成样子。

        这是最浅显的道理，可是初学者想不明白，以为脏了代表包浆，代表传世的痕迹，刘金宝就是这样蠢。

        刘金宝坐在茶几旁，眼见着三件大器占满了茶几，宋代罐子不得不放到地下，先被唬住了。

        眼早花了，心里早激动起来，何况他根本没有鉴定真伪的能力，心想真运气，可见到好东西了。

        早把黑人摊贩当了好人，岂有不买之理？