第五百二十九章IMAX效果最好的电影（第一更求订阅！）（1 / 2）

拍完《星际穿越》就暂停科幻电影，除非之后的特效技术能够让一个15oo多人的特效团队在一年左右时间里展现一个无比真实的、浩瀚的太空、外星，把电影周期压缩在两年之内，要不然周期就太长了。

        是贯穿全片，而不是区区一两个镜头，也不是重复老在那几处背景里打转。

        《明日边缘》实拍，场景在地球上，《火星救援》就一个火星地面的和星空的特效。

        《星际穿越》同样没有太复杂的特效。

        确定好初稿之后，唐安没有急着继续剧本的创作，摆在面前的还有一个关键的问题。

        诺兰当初是使用7omm胶片imax拍摄，最后目前国内基本没有电影用到7omm的胶片。

        其实就算用7omm胶片拍，国内也只能有数字imax、普通数字、35mm胶片版、几个版本。&1t;i>&1t;/i>

        至于7omm胶片imax，国内的银幕加起来只有5块。

        胶片imax全球都几乎没有多少，imax公司正在全球推广imax数字化，成本更低。

        中影数字研的华国巨幕也都是数字巨幕。

        就算放眼全球，拥有7omm胶片imax放映设备的电影院不足3%。

        拍的再好也是白搭，放映条件跟不上。

        不过7omm胶片拍出来的和35mm胶片拍出来的就算放到数字max和巨幕上放映还是有一些差距的。

        毕竟片源质量更高了，多少会好点。

        但是播放设备达不到要求，无法1oo%展现电影的效果。

        到底怎么权衡，或者使用数字拍摄。&1t;i>&1t;/i>

        《火星救援》使用的是4k数字摄影机拍摄，如今好像米国已经研制出了6k数字摄影机。

        35mm胶片拍出来的是4k，做完后期差不多就是3.5k。

        4k摄影机拍摄出来做完后期也没有4k，《火星救援》哪怕后期做到及其精细，也只有3k，但是普通观众几乎分不出来。

        6k数字摄影机拍出来的成片经过后期压缩之后已经能达到4k，比35mm胶片还要清晰。

        但是国内4k数字放映设备又没有多少，依然是徒劳。

        7omm胶片imax是最好的选择，不过没有摄影机，全球都只有5台，能不能租来都是个问题。

        甚至说同一种设备、银幕，放映出来的效果也不一样，可能是投影仪的镜头、灯泡等等各方面的问题。&1t;i>&1t;/i>

        不光考虑设备，电影本身适合与否也要考虑到。

        不同的电影对于画面要求不一样，《火星救援》大部分都是数字拍摄，也有一部分使用胶片拍摄。

        太多问题了，还有3d和2d的选择，这些唐安一个人无法做决定，今天把天宫异彩艺术总监肖阳、剧组艺术指导叶锦田以及灯光、摄影各组组长都找了过来，在会议室研究了一下。

        虽然没有分镜头脚本，不过在座的都是专业的，看完整个剧本初稿就能知道电影整体的风格。

        叶锦田先说道，“唐董，这部片子背景是在末世，前期整体画面的风格应该会比较灰暗，哪怕是租到了6k数字摄影机，效果都不会比35mm胶片成片的效果好多少。”&1t;i>&1t;/i>

        摄影师张礼点点头，“老叶说的没错，数字图像和模拟图像现在还是有差别。”

        唐安问道，“调整整体环境灯，加上后期光线的调整，有没有可能做到差不多的效果？”

        肖阳摇摇头，“室内的话多花个把月时间，能做到接近，也仅仅是接近的程度，但是室外几乎不可能，除非外景都在摄影棚用蓝幕。”

        “那就排除数字摄影机了。”

        既然真的不行，唐安也不再纠结了，当即拍板。

        如果拍《变形金刚》这种类型的大片，数字、胶片几乎没有差别。

        《火星救援》虽然火星地面都是土黄色，但是为了让整个片子给观众的感觉是积极的，不会让观众有悲观情绪，整体上色调都是比较明亮的。&1t;i>&1t;/i>