第88章 《红楼梦》“怨而不怒”审美风格研究（1 / 2）

一、引言

  1.1  《红楼梦》简介及其在中国文学史上的地位

  《红楼梦》，又名《石头记》，是清代作家曹雪芹创作的一部长篇小说，被誉为中国古代四大名着之一。该书通过对贾、王、史、薛四大家族的描绘，展现了当时社会的风俗民情、伦理道德、政治经济以及文化艺术等方面。作为中国文学史上的巅峰之作，《红楼梦》以其深刻的思想内容、独特的人物形象、精湛的艺术手法和丰富的文化内涵，吸引了无数读者和研究者的关注。

  1.2  “怨而不怒”审美风格的提出及其意义

  “怨而不怒”是一种文学审美风格，源于《红楼梦》。这一风格强调在描绘社会黑暗和人生困境时，作者应保持一定的怨恨情绪，但又不至于过度愤怒，从而达到对现实的批判和对理想的追求。在《红楼梦》中，作者通过对人物命运的刻画，展现了社会的不公与个人的悲剧，但同时也透露出对美好生活的向往。这种“怨而不怒”的审美风格，既体现了作者对现实的深刻反思，也表达了对人性的关怀和对未来的期待。研究“怨而不怒”审美风格，有助于我们更好地理解《红楼梦》的艺术魅力，同时也对当代文学创作具有重要的启示作用。

  1.3  研究目的与方法

  本文旨在通过对《红楼梦》中“怨而不怒”审美风格的研究，揭示其内涵、外延及其形成原因，进而探讨其艺术价值和对后世文学创作的影响。为实现这一目标，本文将采用以下研究方法：

  （1）文献分析法：通过对国内外关于《红楼梦》和“怨而不怒”审美风格的研究进行梳理，了解现有研究成果和不足，为本文研究提供理论依据。

  （2）内容分析法：深入剖析《红楼梦》中的具体文本，从人物形象、故事情节、文学手法等方面，详细分析“怨而不怒”审美风格的体现。

  （3）社会历史分析法：考察清代社会背景，分析作家曹雪芹的个性与审美追求，探讨“怨而不怒”审美风格形成的历史文化原因。

  （4）比较分析法：将《红楼梦》与其他文学作品进行比较，揭示“怨而不怒”审美风格的艺术特色和影响力。

  通过以上研究方法，本文将全面阐述《红楼梦》中“怨而不怒”审美风格的内涵与外延、形成原因、艺术价值及其对后世文学创作的影响，以期为红学研究和当代文学创作提供有益的借鉴。

  在过去的几十年里，国内外学者对《红楼梦》的研究已经非常深入和广泛。从文本解读、人物刻画、叙事结构到文化背景、历史源流等多个方面，学者们试图全方位地剖析这部伟大的文学作品。然而，关于“怨而不怒”这一审美风格的研究却相对较少，尤其是将其作为独立审美形态进行深入探讨的文献更为稀缺。

  二、文献综述

  2.1  国内外关于《红楼梦》的研究现状

  在中国，对《红楼梦》的研究始于20世纪初，经过几十年的发展，已经形成了一批具有影响力的研究成果。其中，以王国维的《红楼梦评论》为代表，开创了从哲学、美学角度研究《红楼梦》的先河。此后，鲁迅、茅盾、曹禺等着名文学家纷纷对《红楼梦》进行了深入剖析，形成了多角度、多层次的研究格局。近年来，随着文化研究的热潮，学者们又从性别、话语、权力等角度对《红楼梦》进行了重新解读，使其研究呈现出多元化的趋势。

  在国外，《红楼梦》的研究同样取得了一定的成果。自19世纪末以来，西方学者对中国古典文学的关注逐渐加深，其中美国汉学家兰陵、英国汉学家霍克斯等人都对《红楼梦》进行了译介和评论。近年来，随着中国文化的崛起，西方学界对《红楼梦》的研究也开始呈现出多元化、深层次的特点，如从比较文学、文化研究等角度对其进行探讨。

  2.2  国内外关于“怨而不怒”审美风格的研究现状

  与《红楼梦》的研究相比，“怨而不怒”作为一种独立的审美风格，其研究现状略显薄弱。在中国，传统的文学批评和美学理论中，对于“怨而不怒”的探讨多散见于各类评论和鉴赏文章中，但缺乏系统性和理论性。近年来，一些学者开始关注这一审美风格，试图将其纳入现代审美理论体系进行探讨，但研究尚起步阶段。

  在国外，关于怨而不怒”的研究更是见。西方美学理论中对于此类审美风格的关注，少数涉及中国文学的家和文化学者，也往往“怨而不怒”作为一种现象进行描述，而未能剖析其内涵和价值。.3  研究空白不足

  综合国内外研究现状来看怨而不怒”作为一种独特的风格，其研究还存在许多和不足。首先，对于怨而不怒”的内涵外延尚缺乏明确的，导致研究范畴模糊不清其次，现有研究多侧重描述和鉴赏，缺乏理论和系统性。此外，将怨而不怒”与结合起来进行研究的文献凤毛麟角，这对于理解《红楼梦》的审美和社会意义，无疑是一个巨大的。

  针对这些研究空白和，本论文试图从怨而不怒”审美风格，对《红楼梦》进行解读和剖析，以期现有研究的空白，并为的审美价值和社会提供新的理论支持。同时通过深入探讨“怨而不”的内涵和价值，现代文学创作和审美观念有益的启示。

  三、理论框架

  3.1  审美风格的内涵与外延

  审美风格是文学作品在形式和内容上的独特风貌，它体现了作家的艺术追求和创作个性，是文学创作中的重要组成部分。审美风格的内涵丰富多样，既包括作品的题材、主题、情节、人物、语言、形式等方面，也涉及到作家的思想观念、审美趣味、艺术技巧等方面。它可以是作家在长期的创作实践中形成的相对稳定的艺术特色，也可以是作家在某一特定作品中所表现出的独特的艺术风貌。

  审美风格的外延广泛，它不仅存在于文学作品中，也存在于其他艺术门类中，如绘画、音乐、舞蹈、戏剧等。同时，审美风格也不是孤立存在的，它与时代背景、社会环境、文化传统等因素密切相关，是多种因素相互作用的结果。

  3.2  “怨而不怒”的内涵与外延

  “怨而不怒”是一种文学审美风格，它源于中国古代文人的情感表达方式，强调在遭受挫折、不幸或不满时，仍能保持克制、理智和优雅的态度。这种审美风格既体现了个人的情感修养，也反映了社会的伦理道德。

  “怨而不怒”的内涵丰富，它既可以表现为对现实不满的抱怨和抗议，也可以表现为对人生困境的无奈和悲哀。但在表现这些情感时，作家总是力求避免激烈的愤怒和冲动，而是以平和、含蓄、委婉的方式来表达。这种审美风格的外延也很广泛，它不仅存在于文学作品中，也渗透到了人们的日常生活和行为准则中。

  3.3  俞平伯关于《红楼梦》的评论与“怨而不怒”审美风格的关系

  俞平伯是我国着名的红学家，他对《红楼梦》的评论具有很高的学术价值。在俞平伯看来，《红楼梦》的审美风格正是“怨而不怒”的典型代表。他在评论中多次提到，《红楼梦》中的主人公贾宝玉和林黛玉，尽管身处荣华富贵之家，却常常感到人生的无常和命运的无情，他们对此感到抱怨和不满，但并未表现出激烈的愤怒和冲动。相反，他们以优雅、含蓄的方式表达自己的情感，这正是“怨而不怒”审美风格的体现。

  俞平伯还认为，《红楼梦》中的其他人物，如薛宝钗、王熙凤等，也都有各自的“怨而不怒”的表现。这些人物的形象塑造，充分展示了作者曹雪芹的高超艺术技巧和独特审美追求。

  此外，俞平伯还从文化传承与创新的角度分析了《红楼梦》与“怨而不怒”审美风格的关系。他认为，《红楼梦》是在中国传统文化基础上进行创新的代表作，它继承了传统文化中的“怨而不怒”审美风格，并将其发扬光大，为后世文学创作提供了宝贵的借鉴。

  总之，俞平伯关于《红楼梦》的评论，为我们深入理解“怨而不怒”审美风格提供了重要的理论指导。通过对俞平伯评论的分析，我们可以更加明确地认识到，《红楼梦》的审美风格与“怨而不怒”的密切关系，从而为我们的研究提供坚实的理论基础。

  四、《红楼梦》中“怨而不怒”的体现

  4.1  人物形象塑造

  在《红楼梦》中，曹雪芹通过丰富的人物形象塑造，展现了“怨而不怒”的审美风格。小说中的主要人物贾宝玉、林黛玉、薛宝钗等，都具有鲜明的个性和深刻的内心世界。他们身处封建社会的压迫与束缚之中，内心充满怨恨，但却又能保持一种理智和克制，从而体现了“怨而不怒”的审美风格。

  贾宝玉作为小说的中心人物，他的身上集中体现了“怨而不怒”的审美风格。他出生于封建贵族家庭，却对封建礼教充满反感，对家族的衰落和人际关系的虚伪感到痛苦。然而，他并没有因此愤怒，而是选择了逃避和消极反抗。他对黛玉的爱情充满了深厚的怨恨，但在面对黛玉的离世时，他选择了悲痛而非愤怒。这种“怨而不怒”的情感表达，使得贾宝玉的形象更加立体和感人。

  林黛玉的形象也充分展现了“怨而不怒”的审美风格。她才华横溢，却命运多舛，深受家族内部和外部的压迫。她在与宝玉的爱情中，感受到了深深的怨恨，但她并没有爆发出来，而是以一种含蓄和内敛的方式表达。她在诗词中多次表达对命运的不满和对宝玉的怨恨，但又在关键时刻保持克制和理智。这种“怨而不怒”的情感表达，使得林黛玉的形象更加深入人心。

  4.2  故事情节安排

  《红楼梦》的故事情节安排也是展现“怨而不怒”审美风格的重要方面。小说以贾、史、王、薛四大家族的兴衰为背景，以贾宝玉与林黛玉、薛宝钗的爱情悲剧为主线，展现了封建社会的种种矛盾和压迫。小说中的主要事件，如宝玉被禁闭、黛玉离世、贾家衰落等，都是对主人公们怨恨的积累和释放。然而，无论是宝玉的逃避、黛玉的消极反抗，还是宝钗的忍耐，都没有转化为愤怒，而是以一种更为深沉和含蓄的方式表达。这种故事情节的安排，使得小说具有了一种独特的审美魅力，引人深思。

  4.3  文学手法运用

  在《红楼梦》中，曹雪芹运用了丰富的文学手法，如象征、暗示、讽刺等，来表现“怨而不怒”的审美风格。

  象征手法是小说中运用较多的一种手法。例如，贾宝玉身上的通灵宝玉，象征着他的纯真和与世俗的不同；林黛玉的病态形象，象征着她内心的痛苦和脆弱；贾府的繁荣景象，象征着封建社会的虚伪和腐朽。这些象征手法，都使得小说具有了更深层次的含义，展现了主人公们的怨恨情感。

  暗示手法也是小说中常用的一种手法。作者通过人物的言行、梦境、预兆等，暗示人物的命运和心理。如宝玉梦游太虚幻境，预示了他与黛玉、宝钗的爱情悲剧；黛玉离世前梦见宝玉被禁闭，暗示了她的担忧和怨恨。这些暗示手法，使得小说的情节更加紧凑，引人入胜。

  讽刺手法在小说中也起到了重要作用。作者通过对封建礼教、人际关系的讽刺，揭示了社会的黑暗和虚伪。如宝玉对家族衰落的讽刺、对封建礼教的讽刺；黛玉对宝玉的讽刺、对薛宝钗的讽刺等。这些讽刺手法，使得小说具有了批判的力量，引人深思。

  总之，《红楼梦》中“怨而不怒”的体现，既有人物形象的塑造，也有故事情节的安排，还有文学手法的运用。这些方面的相互交织，使得小说具有了独特的审美风格，吸引了无数读者。

  五、《红楼梦》中“怨而不怒”审美风格形成的原因

  5.1  社会背景分析

  《红楼梦》作为中国古典小说的巅峰之作，其创作背景是中国封建社会的末期，这是一个社会矛盾重重、阶级斗争激烈的时期。一方面，封建制度的腐朽和衰落使得人们对于社会现实产生了强烈的怨气；另一方面，新兴的资本主义生产关系开始萌芽，使得人们对于未来的美好生活充满了期待。这种复杂的社会背景，为《红楼梦》中“怨而不怒”审美风格的形成提供了丰富的土壤。

  首先，从封建制度的腐朽和衰落来看，《红楼梦》所反映的贾、王、史、薛四大家族的衰亡，正是中国封建社会由盛转衰的缩影。在这个时期，封建统治阶级的腐化堕落、道德沦丧，使得人民群众对封建制度产生了强烈的怨气。这种怨气在《红楼梦》中得到了充分的体现，例如贾宝玉对封建礼教的反感和反抗，林黛玉对世俗观念的厌恶等。

  其次，从新兴资本主义生产关系的萌芽来看，这一时期的社会变革为文学创作提供了新的审美视角。曹雪芹在创作《红楼梦》时，一方面深刻揭示了封建社会的黑暗，另一方面又对新兴的资本主义生产关系抱有期待。这种复杂的情感，使得《红楼梦》中的“怨而不怒”审美风格更加鲜明。