第九章 心服口服（1 / 1）

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见魏征一幅信仰破碎的样子盯着自己看个不停，江鸿飞问樊冰：“这位是？”

樊冰给江鸿飞介绍魏征道：“这位是东方电影频道的编导、美国派拉维国际传媒公司《智慧财富》节目的导演魏征。”

江鸿飞伸出叙事》一书中提出了“叙事线条”的概念，在米勒看来，叙事就像一条线一样，前后紧密相连。

而传统的“线性叙事”是指整个事件由“开始-发展-高潮-结尾”这样的结构组成，它们构成了一条线，而插叙、倒叙这种手法，也是遵循着线条，只不过让故事有了更多的波澜和转折，以“曲线”的形式展现出来。

与之相反的，就是“非线性叙事”。

非线性叙事往往由多条线构成，结构通常分为散点式、环扣式、复调式，往往双线或者多线并行，电影通过非线性叙事手法的运用，来使得电影的故事更有力度，给观众带来更加丰满的故事体验。

您的《心迷宫》可以说是把“非线性叙事”运用得炉火纯青了，不知您是怎么做到的？”

江鸿飞听罢，跟杨真要来线笔，然后有条不絮的写下了一张人物图谱，之后指着人物图谱说道：“《心迷宫》中运用了散点+环扣的方式，将三条故事线并行分散演绎，同时每条故事线又相互交叉环环相扣，充分展现出了故事的扑朔迷离，同时又通过重复蒙太奇、隐喻蒙太奇来进行铺垫，才上演了这场罗生门式的人性大戏……”

江鸿飞的人物图谱画得简洁明了，别说魏征这个专业的导演，就连樊冰和杨真这样不太懂拍摄的人，都能看懂他们之间的复杂关系，再加上江鸿飞的讲解，这个故事就展现在了魏征、樊冰、杨真的面前。

“……普通纸带具有两个面，一个正面，一个反面，两个面可以涂成不同的颜色；

而把一根纸条扭转180°后，两头再粘接起来做成的纸带圈，发现这样的环状具有魔术般的性质——这样的纸带只有一个面，一只小虫可以爬遍整个曲面而不必跨过它的边缘。

这样的纸带被称为莫比乌斯带，这样的环形即为莫比乌斯环。

莫比乌斯环象征着循环往复、永恒、无限。

《心迷宫》的叙事结构，犹如莫比乌斯环，三条故事线本来互相平行，却因为每个人的一己私利，打破了平行，使得每一个故事线环环相扣，每一个巧合循环影响着下一个故事的发生，造成了事情沿着不同的轨迹发展：

黄欢为了留住肖宗耀，在树林中撒谎，导致缺钱的白虎勒索，结果被误杀；

黄欢和肖宗耀私奔，导致了尸体第一次被误认为是黄欢；

白虎偷窃陈自力钱包，导致尸体中发现陈自力身份证，尸体第二次被误认为陈自力；

知道尸体真相的村长打电话给陈自力，导致陈自力接电话时坠崖身亡；

在小卖部看到黄欢和王宝山先后往树林走，导致大壮告发王宝山杀死黄欢，王宝山为了脱罪道出偷情一事……”

所谓，行家一出手，便知有没有。

随着江鸿飞对《心迷宫》剧本的刨析，魏征确定了，《心迷宫》剧本肯定是江鸿飞创作的，江鸿飞的确是具有他这个年龄所不具有的超强编剧能力和超强执导能力。

魏征将姿态放得很低，说道：“这样的环扣叙事方法的魅力在于，每个人物虽独立却又彼此不知道对方的秘密和真相，在每一环的影响之下，观众原本对真相的认知又重新被反转、被推倒，不到结尾你永远猜不到真相是什么，这样的叙事效果非常扣人心弦，也是《心迷宫》吸引人的魅力所在，江先生真是高手，我服了，心服口服。”

魏征又道：“我猜，《心迷宫》的结尾一定出乎所有人意料吧？”

江鸿飞笑道：“让我保留一点，毕竟我还没收到钱。”

魏征听了，哈哈一笑，然后很诚恳的说道：“如果是江先生执导这部电影，我愿意当江先生的执行导演，副导演也行，实在不行，我就当场记，钱不钱的无所谓，我主要是想跟江先生学点东西。”

江鸿飞一听，乐了，他心道：“哥这算不算是王霸之气一震，就有小弟来投？”

不过江鸿飞嘴上却道：“这本子我已经卖给冰姐了，她才是制片人……”

江鸿飞的意思很明确，那就是：“我这个导演都还没有着落呐，哪能定你你是执行导演还是副导演，这事还得看樊冰的意思。”

换而言之，江鸿飞把皮球踢给了樊冰……

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