琴声十六法（三）（1 / 1）

三曰脆  

                  原文：  脆者健也。于冲和大雅中。健其两手。而音不至于滞。两手皆有脆音。第藏不见。出之不易。右手靠弦。则音滞而木。故曰。指必甲尖。弦必悬落。下指不劲。则音胶而格。故曰。声如金石。动如风发。要知脆处。即指之灵处。指之灵。自出于健。而指之健。又出于腕。腕中之力既到。则为坚脆。然后识滞气之在弦。不为知音厌听。  

                  要点：  指不健而脆不可得。所谓弹欲断弦，按欲入木。健其两手，左手按欲入木，取音坚实，右手弹欲断弦，凌利风发，而得音清脆而不滞。而左手坚实，不离松活，右手弹弦用力，妙在不觉，此为脆之要点。  

                  欲得脆亮，右手不可靠弦而弹，靠弦则音滞而木。是故须知挑必甲尖，用力不觉，按弦无声，不杂客响，方得脆亮之音。  欲得清脆，右手下指不可无力，无力则音胶而刻板。是故须下指凌利，如击金石，干净利落，方得清脆之音。

                    欲得清脆之音，左手取音不可犹豫，绰注胶缓则音晦涩。是故必要取音方正，坚定而利落，方得清脆之音。  欲得清健脆亮之音，则必要指灵。欲指灵则必要指健。力出于腕，方得坚脆。  

                  浅释：  所谓“脆”，是健而不滞。健就是有力。不滞就是得音清澈而无滞碍。  

                  文中特意说明：“于冲和大雅中，健其两手。而音不至于滞。”所谓“冲”，即冲淡。所谓“和”即宽和、中和。脆是要在冲淡宽和中健其两手，可见这里的有力，绝不是粗暴之力。两手的指力，是建立在冲淡宽和的基础上的。这一点不可不知。

                    古有琴诀说“弹欲断弦”，“按欲入木”。这是专门说用力的。

                  所谓弹欲断弦，是右手弹弦有力，然用力而不觉。所谓按欲入木，是左手按弦取音方正坚实，而又不失松活。这在拙作《小议按欲入木，弹欲断弦》中已有过论述。弹欲断弦与按欲入木，是得音清脆的基础。  

                  要特别说明的是，得音清脆，两手之功都非常重要，缺一不可。所以文中说“两手皆有脆音”。  所谓“第藏不见”，一是指右手用力不觉，二是指左手含藏不露。右手弹弦，指力苍劲，但要自然放松，用力而不觉。视之无力，而下指则有击鼓撞钟之势。

                  左手取音，要含蓄，不要夸张，否则就得不出清脆之音，反而有艳媚之声。  所谓“出指不易”，指右手弹弦，左手取音，都要干净果断，不要犹豫沾粘。右手弹弦，若犹豫不决，下指自然不会畅快，自然得不出清脆之音。左手取音，在绰注时若不能干净果断，沾粘而行，所得则为萎靡之音，不会有清脆的效果。  

                  “右手靠弦。则音滞而木。故曰。指必甲尖。弦必悬落。”这是说右手若靠弦而弹，得音则会发闷，比较呆滞。所以，用挑时，应以指尖触弦，而不可靠弦而弹。

                  在这句话里，“弦必悬落”是不可靠弦而弹的意思。同时也要注意。若弹按音时，左手取音，下指宜有控制，按弦无声，不杂客响。如此相互配合，得音才能清脆。  

                  “下指不劲。则音胶而格。故曰。声如金石。动如风发。”这是说右手弹弦时，若下指无力，得音就会胶粘如有阻碍，会有刻板萎靡之声。所以下指弹弦，要干净凌厉，如击金石。弹按音时，左手取音，也必要干净利落，不可拖泥带水。

                    要注意：干净利落，凌厉果断。这八个字是非常重要的。要想做到这八个字，指不灵不行。所以文中说“要知脆处，即指之灵处”。那么，如何使手指灵活自如呢？其基础就是指力，也就是所谓的“健”。这就再次提到用力的问题。

                  用力必要合理，才能得到脆音。在此处，“力出于腕”是重要的口诀。不论是右手弹弦，还是左手取音，并不是一味以手指用拙力。其用力的关键，都在于手腕。左手取音，力在腕底。右手勾挑，其力用也在手腕的一坐一送之间。知道了这个关键，也就知道在什么地方用功了。久而久之，就能得到坚实清脆的妙音了。