第601章 神韵意境（2 / 2）

“每一行汉字作为一个单位，其中心轴线的连接在该帖中既有折线又有曲线。连接线为折线的一并配合着笔迹轻重的变化，其变化感和跳动感增强；连接线呈现曲线的则大多为不规则曲线，往往弯曲幅度大小、方向均有变化，但在用墨、调整笔锋方面次数较少，这与草书抒情性直接相关。”

“另外，《自叙帖》中行距基本一致，其间也有穿插甚至少量汉字笔画的交叉覆盖，但这毕竟是少数，在整体风格圆润、笔迹细劲为主增加了变化和灵动之势。”

“《自叙帖》在墨法上多用渴笔。如第11行的“心胸略”三字，第35行的“夫草”等字。应当说明的是，渴笔并非虚笔病笔，甚或轻笔。恰恰相反，怀素的渴笔正是他在书写过程中，一气呵成来不及蘸墨几个字连书所致。在这里，墨淡处不但没有力弱之感，反觉更加苍劲，更能显现墨迹的真实与巧妙。”

“此帖是狂草，故运笔极快。颇耐玩味的是，帖中之字疾中有缓、缓后愈疾、此起彼伏、变化无穷。”

“如第10行的‘往往遇之’四字，呈断开之势，书写缓慢；但第11行便是通行连笔疾书。再如第97行的‘中好怀素自言初’七字，书写速度明显变慢；但从第98行往后突然笔速加快，就像下雨时忽然狂风大作一样。这种情况，几乎每页都有。”

“古人论书，主张形神兼备，而尤重神采。神采，即《书谱》中所说的‘情性’，又称之为‘写意’。《自叙帖》的最大特色，就是它的写意性发挥到了最大，以至到了至高至纯至善至美的境界。”

“特别是后半段，简直到了一种无所遮掩的醉狂状态中。正如帖中所述：‘狂来轻世界，醉里得真如。’怀素善于乘酒兴作书，仔细寻味，此帖每字每画无不倾注着此等意境。特别是那些疾速书写的大字，如‘张颠’、‘戴’、‘醉来’、‘狂来’等。”

“作者挥毫时当已不觉得世界的存在，而是只有自身——自己的意愿、自己的志向。在《自叙帖》中，怀素之笔下，已达到‘我手写我心，我笔抒我情；我即字，字即我；人与字一体，书与意一态’之意境。这也即是怀素的‘醉’——非‘酒醉’而是‘心醉’、‘意醉’、‘情醉’。”

说完这么一大通，叶锋最后总结道：“这幅《自叙帖》，虽然精仿得堪称完美，但是神韵和意境不对。”

“我去，一个吃软饭的上门女婿，居然声称懂字帖的神韵和意境，真是滑天下之大稽！”

“这个逼装的，我给他一百分，不怕他骄傲！”

“这幅《自叙帖》，神韵和意境根本就没有问题，这个吃软饭的明明就是在无事生非！”