第43章 青花鉴定（二）（1 / 2）

时间来到了晚上九点，齐妙母亲已经在里屋休息，齐妙还在院子里的工作室内，围绕一只青花瓶梅，同她父亲齐雅辉交流鉴瓷心得。

齐妙听父亲说元青花瓶梅并不是真正的元青花，不由得尖叫了一声：

“啊——不是真正的，那就是赝品啰？”

齐雅辉摇摇头，笑道：“也不是赝品。”

“那是什么？”

“它是康熙年间的仿古高手，仿制的元早期的作品，是一只仿制品。”

“晕！以前我上大学时，老师说元青花是没有明、清和民国仿的，要么就是真正的元青花，要么就是现代仿制品，怎么会出现清朝仿元朝的青花瓷呢？”

“万事都没有绝对，我刚拿到这只青花梅瓶时，也很诧异。也许是利益驱使，也许是纯粹的艺术再创作。元青花出土和传世的非常少，元朝不足百年，真正称得上是‘元青花’的瓷器，还得从其设立‘浮梁瓷局’之后算起，再加上元末战乱，真正生产元青花的时间更短。据传，国内各地现存传世、出土的元代青花瓷仅有100多件，散落在世界各地的元代青花瓷也仅有200多件；而且这里面的精品，很多都流落到国外。现在收藏元青花最多的博物馆，一个是土耳其博物馆，40多件；另一个是伊朗的博物馆，37件。”

“爸，这些数字，你怎么记得这么清楚？”

“我那时候做研究，没有电脑，全靠自己的大脑，很多数字已经存在了我的大脑。到目前为止，最贵的元青花，是一件鬼谷子下山瓷罐，它在2005年佳士得被拍出了2.3亿的天价。”

“一个罐子2.3亿？元青花这么值钱，怪不得你说这个梅瓶是清朝仿元朝的。爸，你以前在考古研究所，有发现清代仿元朝的青花吗？”

“没有，不过在南京出土过一件元青花梅瓶，缠枝牡丹纹的，现在收藏于南京市博物。经国内外专家鉴定，那只元青花梅瓶，是明代早期的仿制品。”

“哦……明代也有仿元青花，爸，你是怎么判断眼前的梅瓶，它是康熙年间的仿制品？为什么不是明代仿的？”

“就瓷器鉴定而言，胎为骨，釉是衣。有句行话说：远看型，近看花，拿到手里看底下。这个看底下，主要看的就是瓷器底部露胎部分的胎质。元代早期的胎质疏松，元至正时期的坚实，永乐的绵中有硬，宣德的绵松，成化的膏泥状，康熙的致密，这都是极具风格的。如果胎质掌握的好，鉴瓷也就容易多了。”

“元代青花瓷的胎质白，重而坚，器壁较厚，大器较多。由于含杂质多，胎上大多有铁褐色的小点。底部不施釉，砂底上呈现火石红。元青花胎质较粗，而明青花胎质细腻，而且胎质颜色更白，胎壁较元青花要薄，而且更加灵巧轻盈。”

齐雅辉将射灯照在青花梅瓶上，进一步观察着它的胎质：

“胎土决定了胎质，而胎土非常复杂，每个朝代，每个地方，每个窑口都有自己的胎土，除此之外，麻仓土、高岭土和瓷石的配方比例，也会影响胎质。元代官窑用的是景市的麻仓土，胎质色泽比较白，其它地区的土偏青灰色。康熙年间的青花瓷胎质，因为加工工艺的进步，使胎土淘练的更加精细，所以在烧制后，胎质更加坚硬细润，密度也增大，上手有沉重感，这种沉重感当然是相对于相同的器物作对比；就拿明代的青花瓷梅瓶来说，它的胎质胎体就比较轻薄。你来看，透过射灯，你看是不是密度比较大，透光率比较低，拿在手上也比较沉。”

齐妙伸长了脖子去观察，果然如父亲说的一样；她抱起梅瓶掂了掂，感觉是比较沉。

“虽然可以从绘画、釉色、青料、器底、釉斑、款识等多方面、多角度去鉴别元青花的真假，但瓷胎的真假判定，是最为关键的。这只梅瓶是清代早期的仿制品，如果用的是麻仓土，而不是高岭土，几乎可以瞒天过海。造型、纹饰、绘画风格等等这些都可以仿，但瓷土却很难造假，麻仓土是稀缺的自然资源，瓷土就像瓷器的基因一样，人为改变基因，最终都会走样。”

齐妙模糊的大脑逐渐变得清晰，齐雅辉站起身，轻轻拍了拍齐妙的肩膀：

“古瓷鉴定的学问很深，通俗地说，就是里面的水很深。所以，我是不会去参加什么鉴宝栏目，做什么大师的；拿人钱财，替人说谎，我齐雅辉是不会做的。”

齐妙想起曾经对父亲的误解，惭愧地握住父亲的手，眼神中充满了敬仰：

“爸，我以前误解你了，你平时都深藏不露的，怎么有这么多的学问？”

“三十年前，我在考古研究所工作，发掘过明代的御窑遗址，出土了几千斤的御窑瓷片标本；后来又发现了元代、清代的瓷片，这些珍贵的地下遗物，成为了我研究瓷器珍贵的实物资料。”

“难怪什么都难不倒你，原来是实践出真知。”

“都是日积月累的，我对元明清几个朝代的青花瓷器，做过全面的了解，不管是仿制品，还是出土或传世的真品；有了这些出土文物、博物馆的标准器做参照；再通过个人经验判断，从器物造型、纹饰、胎釉、制作工艺、钴料等几个方面的时代特征综合来分析，几乎就能鉴定出瓷器的真伪。”

“这只元青花梅瓶，我在御窑博物馆看过同样出土的展品，我以为参照之后，可以鉴定出来，还是走了眼。”

“你从小学得是绘画，古瓷鉴定接触的不多，这里面的水也很深，也很容易出差错。”

“是的，难怪骗过了周医生。”

“周医生平时很注重细节的，但这件仿品逼真程度太高了，不是长年累月跟瓷器打交道，练过泥拉过胚，很难通过肉眼分辨出来。”

“当然，这个仿制者的水平太高了，制瓷和画功了得，唯独在胎质的细节上出了差错，不过这件仿品已经算得上是上乘了。周医生能淘到这只元青花梅瓶，也算是挺幸运的，不知道他花了多少钱买来的？”

“听说不到一百万日元。”

“人民币五万多，不贵，挺值的。”

“塞翁失马，焉知非福，他是从日本的一家文物店淘来的，如果放在拍卖市场上，至少要拍到八十万以上。”

“我猜店主对瓷器有一定的研究，基本上是当成赝品和仿品来卖的。这只梅瓶是清代仿元代的，就像很多后人临摹颜真卿的字帖，几百年之后，同样被世人所追捧，也能拍出天价。从清代早期到现在也有三百多年，这只梅瓶很稀缺，器物也很完整，没有裂痕和变形，在仿制的元青花中，也是独树一帜，有很重要的文化和艺术价值。”

“再高超的绘画技术，如果没有合适的青料和瓷土，都不可能造就景市青花和御窑厂的辉煌。”

“爸，那现在景市还有制作御瓷的土吗？”

“麻仓山、高岭山，基本上枯竭了，还有一点在五龙山，政府成立了保护区。”

“哦……为什么周医生跑去日本，买个仿品回来？”

“周医生年轻时下放到景市，对景市的瓷器有很浓的中国情，看到景市的文物流落到日本，就有了买回来的冲动。”

“原来如此，周医生太了不起。仿品都流到了日本，中国的陶瓷文化真是源远流长，影响世界。”