第133章 大师出马（1 / 2）

江州港的清晨，在汽笛声中，一艘巨轮缓缓驶进了码头，惊醒了安静祥和的港口。朝霞从朦胧的江面和云朵中喷薄而出，金色的阳光泛在江面，像是在开心地跳跃；码头上红色的塔吊格外醒目，张开着刚劲有力的臂膀，在休息一夜之后，准备着又一天的忙碌。

在江州港口公安的办公室内，围着回字型的会议桌，坐满了各方人员。拉布也安静地坐在门口，观望着一切。

只见齐雅辉打开工具箱，里面是齐雅辉辨别瓷器常用的一些具，包括陶瓷手册，放大镜、便携式显微镜、老花镜、白手套，以及一些细毛刷子和胶水。齐妙在一旁协助，从仿制的江南山水将军罐里，取出一块块瓷器碎片，摆放在齐雅辉的面前。

齐雅辉在细细观察之后，将瓷片分区域摆放在桌面上。不一会儿，一只青花花卉纹将军罐的轮廓展现在我们的面前。港口公安的几位警察坐在齐雅辉的对面，用纸和笔记录着，不时地对着桌面的瓷片进行拍照，江州口音的大鼻子警察给齐雅辉泡了一杯茶，站着对齐雅辉寒暄道：

“烦劳齐教授亲自跑一趟，我们也是迫于无奈，对瓷器一窍不通，现在离帕劳籍货轮出发不到两个小时。今天是江州港口第一次国际直航，谭市长将参加直航剪彩，麻烦您了。”

“甭客气，不会耽误领导们剪彩，半个小时足够。”

“很好很好，是我多虑了。”

大鼻子警察坐了下来，示意齐雅辉可以开始了。齐雅辉拿着放大镜，在瓷片间来回查看，分析道：

“以我多年制瓷和鉴瓷的经验来看，桌面上的瓷片拼成的是一只康熙年间的青花花卉纹将军罐，鉴瓷主要看器型款识、纹饰颜料和胎体釉面。这只将军罐，盖子为半圆形，绘折枝莲花纹，颈部和近底部绘有牡丹花纹，底部有留白，有少量缠枝莲纹，底足较深，切削琢磨平整。康熙年间的将军罐这样的大型器，一般都采用的是平削底足，直接落地，没有台阶。”

“再看瓶底的款识，是六字三行、形式规整的青花楷体‘大清康熙年制’，字体遒劲有力；青花发色浓艳，笔意流畅自然，是康熙晚期的典型器物。”

一旁的阳阳不解地问道：“就从桌上这些瓷片，就能断定是康熙晚期的古瓷？齐教授您也太厉害了吧！”

齐雅辉微微一笑，没有言语，戴上老花镜，拿起桌上的一块瓷片，用放大镜继续观察着。

齐妙在一旁边听边琢磨，向阳阳解释道：“看上面的纹饰，的确是康熙晚期的真品。一般来讲，康熙晚期的瓷器纹饰以山水人物、龙凤纹为主、祥兽、楼阁、缠枝为主。线条粗放，格局充实紧密，留白较少；而仿品的纹样线条较为粗糙，格局较为密集，留白的地方比较多。显然，这些瓷片并不是长景瓷厂生产的新瓷或仿古瓷，是康熙年间御窑厂生产的御瓷瓷片。”

齐妙在分析时，齐雅辉不住地点头，正在做记录的港口公安人员对齐妙投来异样的目光。此时的我，正在向外张望，期望能看到慧明和尚；但慧明和尚并没有来港口公安，仍躲在浔林寺内，与日本黑帮头目成田次郎商议应对之策。

大鼻子警察从另一只斗彩将军罐中掏出几只瓷片，也摆在桌上，其中有一块青花瓷片的底部也写着“大清康熙年制”，但青花的颜色和齐雅辉眼前的瓷片颜色，相差很大。大鼻子警察不解地问道：

“齐教授，我是外行，都是康熙年间的青花瓷，为什么颜色相差那么大？怎么看也不像是御窑生产的？”

齐雅辉接过大鼻子警察递来的瓷片，用放大镜看了几秒，又将瓷片放回了大鼻子警察的桌前：

“从青料来看，这块瓷片是康熙早期的青花鱼藻碟。早期的时候，青料是浙江产的，颜色呈现的是蓝灰色，比较暗淡；到了康熙后期，采用了云南产的珠明料，加上御窑厂工匠们的技术革新，色调由浓转淡。所以，这只青花花卉纹将军罐的青花呈色翠色如蓝，比早期的青花瓷要靓丽明快。”

齐妙用毛刷子掸着桌上的青花瓷片，补充道：

“再看这青花鱼藻碟的釉面，是亮青釉，釉面薄而青，光泽润亮，摸上去很细润，紧密融合于胎骨的上面；而仿品或新瓷的釉质较为粗糙，仔细查看釉面有些刺眼，表面放大之后，还有细微的划痕。这只鱼藻碟的釉面，白地色中微微显露着青色；而高仿瓷中的白地色，色泽没有这么润亮，灯光下能看到很多的棕眼。”

齐妙说完，望了眼桌上装瓷片的青花将军罐，然后朝我微微一笑，我会意地将青花将军罐移到齐妙跟前。齐妙接过齐雅辉递来的扩大镜，在扩大镜的放大之下，青花将军罐的釉面有一些细微的划痕，在手机电筒的照射下，果然有不少的棕眼。大鼻子警察朝齐妙歉意地赞叹道：

“看来我昨天错怪了你，齐教授，真是名师出高徒，后生可畏啊。”

此时，大鼻子警察收到了一条短信，他瞟了一眼，没有回复；然后从将军罐里又取出一些瓷片请齐雅辉鉴定，因为没有找到器型底部的瓷片，不能从落款上辨别年代，也不知是真是假。齐雅辉拿起一块瓷片，观察之后，淡淡地一笑：

“看这上面的绘画特点，这些瓷片应该是当年被摔碎的青花山水纹将军罐，是康熙年间御窑厂生产的，因为有瑕疵，在御窑厂就地销毁。”

“御窑厂生产的，何以见得？为什么是康熙时期的？而不是雍正或乾隆时期的。”

大鼻子警察不敢相信就凭几块没有款识的瓷片，不仅能说出器型，还能推测出具体年代。

齐雅辉拿出工具箱中老旧的陶瓷手册，翻到康熙年间的陶瓷图片，对照桌上的瓷片，面色淡然，缓缓道来：

“你来看，这些瓷片青花瓷的纹饰和画法，和手册上的青花山水纹将军罐是一模一样的，采用的都是分水技法。这种技法是借鉴中国水墨山水画法---皴法而来，先将轮廓线勾勒好，在勾勒好的轮廓线内，再用不同浓度的料水进行渲染，山水景物的阴阳向背和疏密深浅，都能这种方法很好的表现出来：层次分明，纹饰深浅，笔韵浓淡。由于分水时，料水以笔梢导引经由笔锋流至坯面，色料自然沉淀，给人很强的水墨画感，打破了平涂的单调，从而使得青花色泽清丽明快。康熙御窑的瓷器敦厚挺劲，青花色调鲜蓝青翠，胎质细密洁白，雍正的瓷器纤柔秀丽，乾隆的瓷器精巧繁褥，都不难辨别。”